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杂谈李润杰快板书语言艺术

时间:2009-10-16 12:38来源:《王济曲艺文集》 作者:王济 点击:
  

  快板书是一种火炽热烈、政治鼓动性强的曲艺形式。演唱速度迅疾,要激动观众,就要具有唱词语言的明快,立场态度的鲜明。李润杰总结自己的创作和表演时,首先一条经验就是“敌我界限,一刀两断”。这一特点,的确渗透、体现在他的作品和语言中。在李润杰快板书段子里,无论是人物形象的刻画或环境气氛的衬托,无论是剧中人的对话、自白,以至旁白、插话,都鲜明地体现着作者对阶级敌人的深刻仇恨,对工农兵群众的无比热爱。比如他写旧社会闹水时剥削阶级的罪恶行径,其中一段:

  阔小姐,少爷秧,
  有财有势好张狂。
  大街上划船来游湖,
  要学许仙白娘娘。
  少爷船后轻摇桨,
  小姐船头巧梳妆。
  ……
  红红的小嘴还爱唱,
  不唱评戏和二簧,
  句句唱的是送情郎。

  看来其中并没有什么特意丑化的词句,但却是充满尖锐嘲讽的语调。特别在和前一段劳动人民啼饥号寒、妻离子散的情境对比之下,使人对剥削阶级自然产生一种憎恶的情感。

  当我们欣赏李润杰的快板时,还会觉得一股浓郁的民间风味、乡土气息扑面而来。这可说是他的快板书语言的突出特点。李润杰出身贫农、学过徒,做过工,和工农群众有密切的联系,这就是他积累了十分丰富的活的民间语汇。他在学艺过程中又接受了评书、相声、快板等民间口头文学的艺术传统,掌握了大量的口头文学的艺术语言不足道,使他作品中的语言具有浓厚的民间色彩。他的语言淳朴、简洁、生动、形象、富于表现力,特别是具有劳动人民的感情气质,极易为工农群众所喜闻乐见。只从他艺术描写中的“比喻”来看,就可说明这一特点。比如他形容反动典狱长的老奸巨滑说:“姜是老的辣,沟葱白儿长,你可真算有道行。”(《熔炉炼金钢》)。写张大旺被王志刚拦腰抱住不能动转是“肚子上好像压着两根大房梁:只能张嘴喘大气,他算遇上了神力王啦”(《火药枪》)。他还善于运用夸张的语言,表现一种幽默感和民间风趣,使作品活泼生动。他在《抗洪凯歌》里描写特大洪峰第二次猛袭天津时这样说:

  来得猛、快似箭,
  它一心要把天津漫,
  它要把天津都走遍,
  它要到大街转一转,
  它要到胡同串一串,
  它要把工厂的机器涮一涮,
  它要把自来水给换一换,
  它要到三楼顶上站一站,
  这特大的洪峰要把天津灌。

  在这里,把洪水拟人化的手法并不新鲜,难得的是他用一连串反复重叠、大胆夸张的句子,把洪峰的威胁写得既很形象,又很别致。幽默生动地体现了劳动人民的乐观情绪,因而每次唱到这里都会博得非常热烈的剧场效果。

  人们时常在谈论,曲艺唱词是不是“诗”。其实那些优秀的曲艺作品,也就是优美的叙事诗。但它既不是古典诗,也不是民歌或新诗,它是一种“说唱诗”。它具有许多特殊的风格,如它特别需要明白晓畅、简洁有力,音节响亮,上口易懂等。李润杰快板书语言,可以说就是具有这种诗歌的风格,有些片断简直就是优美的民歌。比如他在赞颂、写景或抒情的地方常用一些“五字句”,如《抗洪凯歌》中写抗洪堤上生活:

  夜晚席棚睡,
  身下地反潮,
  风动席棚角,
  耳听长鸣哨,
  水打莲花落,
  啪啪把堤敲,
  群声大奏乐,
  各自显花招,
  沙蓬来打鼓,
  蚊子吹管箫,
  蠓虫专扑脸,
  蛤蟆喊声高,
  长虫钻被窝,
  蝼蛄乱摔跤,
  哥俩划拳十对十,
  起名就叫“全来了”。

  看,这不就是绝妙的民歌吗!从李润杰的不少作品来看,可以说他的快板书创作,是洋溢着革命激情的民族说唱诗。


(写于1964年4月)

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